La sección del Atlas sobre rescates fue escrita, o al menos reescrita, por Curtis W., quien era el mismo que había dejado las entradas en su diario dentro del Atlas, en las que nos hablaba del Proyecto Rewind.
Propuso un sistema para evaluar los clichés de rescate basado en tres criterios: Potencia, Disponibilidad y Riesgo (PAR).
Leí en voz alta la entrada del Atlas para que todos pudieran oír.
"Disponibilidad es exactamente como suena", dije. "Es qué tan probable, en una escala del uno al cinco, que un cliché de rescate funcione en cualquier historia. Potencia se refiere a qué tan sencillo y vencible se vuelve el 'juego', poniendo énfasis en la condición de victoria que crea el cliché de rescate. Riesgo es una cuestión de las condiciones para que ocurra el rescate y si favorecen a los que rescatan o no."
Continué leyendo en voz baja, pero Antoine me interrumpió.
"¿A qué tipo de condiciones te refieres?" preguntó. "¿Es eso lo que distinga la parte de 'sobrevivir para contarlo'?"
"Sí," afirmé. "Los clichés de rescate con alto riesgo generan tramas igual de peligrosas para quienes rescatan como para quienes son rescatados. Los de bajo riesgo: Puedes fallar en el rescate, pero si no moriste, estarás bien."
Antoine asentó con la cabeza. "Entonces el mío debe ser de bajo riesgo."
De hecho, había una forma de comprobarlo.
Los clichés de rescate más populares contaban con sus propias pequeñas secciones. El cliché de rescate de Antoine se llamaba Carrera contra el tiempo. Tenía un riesgo de dos, una potencia de cuatro y una disponibilidad de tres.
El cliché de Kimberly era Una mujer en duelo. Disponibilidad uno, potencia cinco y riesgo cuatro.
Mi cliché de rescate no aparecía en la lista. En general, el Atlas no proporcionaba mucha información sobre los Aficionados al cine.
"Me gusta el de Dina," dije. "Parece bastante popular, por lo que puedo saber."
Alzó la vista del libro. Ella no estaba allí.
"¿Dónde está Dina?" pregunté.
"Fue abajo," respondió Kimberly.
Por primera vez en bastante tiempo, dejé el Atlas y tomé un momento para ver qué hacían los demás. Sorpresa, sorpresa, no estaban simplemente escuchándome con atención plena. Cassie intentaba usar su cliché psíquico para obtener más información sobre el enemigo que enfrentábamos. No le iba muy bien.
"Lo siento," dijo, lágrimas corriendo por sus mejillas. "Estoy haciendo todo lo posible, pero no funciona."
Kimberly la tranquilizó. "Claramente hay algo en esta trama que hace difícil hacer exploraciones," dijo con calma. "Lo resolveremos. No te preocupes."
Pero Cassie estaba preocupada porque la vida de su hermano estaba en juego literalmente.
En ese momento, Dina volvió escaleras abajo, sosteniendo una cerveza con la etiqueta arrancada; así aparecen a veces en las películas para ocultar la marca.
"El tipo raro ha vuelto," dijo.
Había un hombre claramente con alguna intención dudosa, pero no se sabía cuál. Solo nos miraba fijamente cada vez que bajábamos al restaurante. No parecía un mal augurio, ni un enemigo, al menos no que pudiéramos ver, pero resultaba inquietante porque no escondía su mirada. Era un NPC con un título genérico, “Vagabundo”.
Nada más, sin otros nombres.
Lo habíamos visto varias veces.
—He conseguido algo— dijo Cassie—. Es extraño, pero definitivamente estoy escuchando algo.
Dina se detuvo y nos quedó mirando mientras esperábamos que Cassie sacara toda la información posible de su típico tropo de estar bloqueada.
—También habla demasiado rápido— añadió ella.